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可惜的是，楚琛发现那人的时间晚了一些，不然刚才肯定会提醒乔庆泰注意的。但现在事已至此，他也只能对乔庆泰提个醒，当然时间肯定要推后一些，现在嘛，暂时让乔庆泰高兴高兴，免得扫兴。
这幅扇面之后的藏品就没什么特点了，其中更有一些赝品夹杂其中，这也是黑市拍卖会常用的手段，以此来达到浑水摸鱼的地步。不过这些赝品都比较逼真，大部分都被人给拍走了，但价格却都不高，
可能是看到成交额不高，拍卖师介绍东西起来也没什么精神，再加上拍品的质量都不太高，因此他介绍的速度也非常快。
“……这件粉彩人物观音瓶，起拍价一千元，有喜欢的老板请出价！”
说完，拍卖师就环顾了一周，发现大家都没有出价的兴趣，再加上有些买家不耐烦的让拍卖师快点结束，于是拍卖师就准备落锤流拍。
不过正在这时，拍卖师双眼一亮，立即展现出了灿烂的笑容，要说其变换表情的速度，想必就是大名鼎鼎的变脸绝技，也不过如此。而这一切都是因为楚琛举牌出了价。
现场的买家有些奇怪的看了看楚琛，乔庆泰也有些搞不明白，楚琛怎么突然对这样的东西感兴趣。但再怎么样，现场除了楚琛之外，已经没有人再出价了。
等左山付了钱，把购得的拍品拿回来，乔庆泰就迫不及待的看了起来。
观音瓶形制俊秀，白釉纯净温润，粉彩用色丰富，瓶体绘制三个拿着灯笼的童子，其神态描绘的栩栩如生，就以画工来说，已经不输于清三代官窑的粉彩作品。
看到最后，乔庆泰笑着点了点头，说道：“这件观音瓶到是不错，虽然多花了一点钱，但也算是物有所值了，好好收藏，应该要不了多久就能升值。”
有些朋友可能觉得奇怪，既然乔庆泰觉得这件东西不错，而楚琛又只花了一千块钱而已，怎么乔庆泰还会说楚琛多花钱了呢？
其实原因很简单，因为这只瓶子是民国时期的新粉彩瓷器。
陶瓷史进入民国时期，由于社会审美观念发生显著变化，清末时期的浅绛彩不再受到关注，并且工艺缺陷日趋显露，从而导致浅绛彩迅速陷入衰退，而粉彩则以令人惊异的速度迅速回归。
早期创作者均原为浅绛彩艺人，其在浅绛彩衰退的情况下，再度回复到粉彩工艺，他们以浅绛彩画瓷的方法，用粉彩作为彩料绘制彩色瓷，为了和清代的粉彩区分，大家就称呼这种瓷器为新粉彩。
新粉彩瓷画，设色清丽淡雅、苍润劲秀、彩色绚丽。许多名家的作品一般多显功力，画技也不同凡响。
但是，在我国陶瓷史上，尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出版的陶瓷书籍图录，也极少有把民国瓷器作为一个专类来记叙的。
这里面的原因，一是因为“民国”这个概念不太好把握；二是文物界及收藏界对民国瓷器的重视，远远不及他们对其它时期瓷器作品所表现出来的那种追求的程度。
不过，因为民国瓷器本身就具备了较高品质，其艺术表现力也并不逊色于前朝。因此许多有识之士已在不动声色地把平常人视为杂货的民国瓷器悄悄地纳入怀中收藏了起来，再加上现在的收藏热，近些年来民国瓷器精品已经在悄悄地升温了。
但不管怎么说，民国瓷器的价格还是比较低的。比如说2002年，在嘉德拍卖会上曾经拍卖过一对民国时期的新粉彩瓷盘，估价800至1200元，成交价则为5500元。
这还是在国际型的大拍上，而且那对瓷盘还具有特殊的纪念意义，这样的新粉彩瓷器都只拍出了这样的价格，在黑市上花一千块钱买一件新粉彩瓷器，让乔庆泰觉得贵，其他买家觉得奇怪，也是再正常不过的现象了。
楚琛笑着点了点头，对于他之所以购买这件瓷器的原因并没有多加解释，当然，这最主要是因为这件东西关系到一个重要的线索，至于什么线索，想必大家从这件观音瓶的制作年代应该猜出来了。对！就是关系着张火泥宝藏的线索。
其实，一开始，楚琛也像其他人一样，对这件观音瓶并不太感兴趣，不过当他远远的看到观音瓶的绘画风格时，心中顿时有一种熟悉的感觉。
等他想到起这种熟悉的感觉到底从何而来时，他马上就又觉得瓶子上绘制的三个抬头朝不同方向笑的童子，好像就和他研究了三天的瓶子有所关联。而在这个时候，拍卖师已经准备落锤了，吓得他当即就举牌报了价。
瓶子到了手中，楚琛仔细观察后，发现确实就是宝藏最为重要的线索，这让他心有余悸，差点都惊出了一身冷汗。要是刚才他反应再慢一点，那张火泥的宝藏也很可能随之和他失之交臂了。
好在，让楚琛觉得的庆幸的是，这一切并没有发生，而且凭着自己过目不忘的本领，此时他已经通过这只瓶子上的线索，找到了宝藏确切的地点。想到已经失传了许久的传国玉玺即将重见天日，他就激动不已，连拍卖会结束都没注意。
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