程晓羽和苏虞兮、许沁柠吃完饭就回了家。吃饭的时候，苏虞兮跟程晓羽详细解释了制作部考核是怎么回事。
上河的制作部考核，也算是公司每个月非常重要的事情。由两个音乐总监、制作部部长以及企划部部长做评委，对公司所有的音乐人上交的作品和购买的其他音乐人得作品进行审核，还有对新艺人进行考核。当然前者才是重头戏。
当然每次考核也是给所有公司内有志于成为明星或者幕后工作者得一个机会，你可以在公司经理职位以上的人推荐下，参与考核。
程晓羽觉得没有比这个更好的机会了，推荐人苏虞兮说她来解决。所以程晓羽只要准备好一首音乐作品就好了。
回到家程晓羽先打开了GG音乐网，看一下自己的主页。前天他在GG音乐网更新了自己作品《娘子》。
毒药的新歌果然被GG音乐网放在了版面，并且还开了一个讨论专题，程晓羽点击进去看了一下，虽然有说《娘子》无比震撼，觉得毒药不仅是天才更是鬼才，但更多的人说曲风怪异无法接受。
程晓羽到没有想到这首《娘子》会引起这么大得争议。其实也不算争议，主要是骂声，要不是有个五元试听，估计也不会这样，但越是骂，这首歌的试听率就越高，然后就越多人骂。
毒药的留言页面绝大多数都是普通听众批判的声音，觉得毒药是拿这种敷衍了事的作品来骗钱，更有人说毒药不会就已经江郎才尽了吧。
只有少数懂音乐的人，才会留言赞美。但也被汹涌的批评声给淹没了。
而在GG音乐网首页置顶的评论却是毒舌乐评人郝艺风的乐评。
标题叫《颠覆世界的毒药》，程晓羽倒是不认识郝艺风，他不知道郝艺风在早就在GG音乐电台自诩为毒药第一脑残粉了。
程晓羽点开这篇文章，仔细看了一下，发现这是GG音乐网驻站乐评人，羊城音乐电台编剧写的一篇非常详细的乐评。详细的结构了周董的这首《娘子》。
开篇说道:不要试图理解毒药的思维，他的想法源自上帝。
《娘子》这首歌初听有点“怪怪的”，但是越听越令人着迷。这首歌之美，不在皮肉而在其骨，它矛盾，它倔强，它的每一根汗毛都是逆鳞，每当你按照常理以为它会“那样写”的时候，它偏不！
一，不按常理出牌的和声。
闺怨，情伤，别离类古风歌词，有一种很常见的和声套路，即4－5－6套路，（就是高潮部分和声低音进行的骨架是Fa－So－La这样循环）。这种进行配着44拍的舒缓节奏，再来点儿古筝笛子点缀，会很容易营造出来一种很“古风”很“伤感”的感觉。典型代表就是《仙剑传》一的著名配乐《蝶恋》，其全曲和声走向为6－5－4－5－6，6－5－4－5－1，6－5－4－5－6，4－6－4－5－6。
现在说回《娘子》。单看歌词还未听歌之前，我们很容易猜测这又是一首4－5－6古风曲。可是吉他一响起，我们就被震惊了，它的和弦是围绕Am7－Dm7循环，即6（ladomiso和弦）－2（refalado）循环。我们知道这是两个小小七和弦，相较于三和弦来说，是比较灰色暧昧的，人耳不太容易分辨的，而其和声进行除了6－2小七的循环之外，后面还有复杂的进行以及离调。假如和弦编配是毒药本人写出来的话，那绝对是私下里下过功夫研究过和声的，比起偷懒写一些固定套路的作曲者来说，更加令人敬佩。因为固定套路的和声进行初听很悦耳，听多了容易腻。而适当得用一些不常见的和声，才更加经得起推敲。
二，不按常理出牌的旋律和律动感。
为什么把旋律和律动放在一起讲，是因为《娘子》这首歌的旋律线是紧贴着律动线写的。它的律动感充满了新鲜，紧张和矛盾之美，和我们传统推崇的民族风抒情歌曲完全不一样。
首先它采取了第一个重拍空掉，留白，这样就
已经打破了我们的习惯，假如我们自己跟着唱会发现每一次的”娘子“都不知道该往哪儿进。接着，它的语感完全不按汉语常规来写，语言上的重音偏偏搁在尾拍，语言上的尾音却偏偏搁在强拍，比如把”杨柳“拆开，”杨“搁在尾拍，”柳“搁在开头重拍。然后，刻意的插入语，打破句子的完整性，比如”你在那里“，这四个字的插入就是为了打破这个句子的完整性，让人有种”找不着头尾“的破碎感。最后，毒药把汉语的标志——四声调也给简化了，基本上全唱成第四声。
这几件事儿干下来，我们有什么感觉？没错，就是很多”大人“当时说的一句话”这人唱的啥呀，唱的外语吧？“这个形容还是蛮准确的，这就是毒药想要的状态，就是要打破汉语语言的习惯套路。别人写歌都是”依字行腔“，词的重要性是第一位的，旋律要跟着词句的律动和音调走；而毒药这首《娘子》则是”依律动行腔“，律动感是第一位的，旋律和歌词要跟着律动感走，跟不上的时候哪怕把词拆了，解构了，破坏了，也得跟着律动感走。
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