然而谢劲竹狂放一笑，浑不在意。
他说，拍戏的快感，有时源于和别人合作的默契。对手戏尤其需要默契，职业演员互相之间是可以参照的，知道对方的技巧、风格之后，能够相应地调整到契合的频率。
“但是跟琛拍戏，怎么说呢，感觉像和素人对戏——这不是说他没有演技的意思，而是说，他演什么都是对的。因为演员要用演技以假乱真，素人直接就是自己。阿琛的表演就是这样。他的眼神不管往哪里看，姿势随便怎么摆，你都觉得是对的。和谐，舒服。跟他搭戏，会打击职业演员的自信心。”
谢劲竹举例，《黑蛟龙2》里面的几个老演员，不说是老戏骨，但也有个十几二十年的表演经验，跟关琛演对手戏，不管他们怎么表现，怎么走位，各种技巧，各种台词，然而关琛哪怕只是坐在那里发呆，情感就能走得很深，观众的眼里就只能看到他，只跟他共鸣。
“表演的丰富性不在于多少细节、多少动作，而在真情。”谢劲竹似自豪，又似唏嘘地微叹一口气。
技巧固然重要，但世上总有些东西，是技巧所达不到的。
“可是……”娱乐记者提出了一个问题，说自己看过《黑蛟龙2》，并没见到这些情节，甚至于里面关琛跟人对戏的画面都很少。
谢劲竹扯扯嘴角，犹豫片刻，透露道：“具体是谁我就不说了——那个跟琛搭戏的老演员，演到一半崩溃了，直接躲起来，导演怎么喊都喊不出来，所以那些戏只好拿掉。”
周导感叹。上次录节目跟拍关琛一天，拍到的都是对方不着调的样子，现在听谢劲竹讲这些，从侧面感受到关琛在专业能力上的强横，这是不曾看到的另一面。
“没在乱讲。这种感觉不是我一个人有。”谢劲竹以张景生的采访为证，张景生也坦言和关琛对戏时“觉得可怕”。那种可怕不仅是对关琛演技的赞扬，其中应该还有自己辛苦爬过的路被人几天走过的感慨。
这条路，是演技的路，也是演员发展的路。
在影视圈，相比演而优则导，成为制作人是一条更普遍的上升路子，对于影片的影响，也更早更深。
《黑蛟龙》系列里，关琛只是短短几个镜头，便早早得到了制作人的权柄。而《速度》飙车犯罪的系列电影，两位主演先是保障了票房之后，话语权才渐增，最后都成为制作方参与项目决策。
“演员的个人气质，可以给故事定性。如果第三部的反派换个人演，戏会变样。”谢劲竹说，“而且琛的作用，其实早就和制作人一样了。”
在第二部里，关琛作为“犯罪顾问”，对影片里事关犯罪的剧情提出了诸多写实的建议，真正影响了故事的走向，提升其丰富性与合理性；之后更是参与服化道的决策，给电影氛围定调——这其实已经在干执行制片的工作了。一部电影，氛围对了，世界观界定，里面的人物和事件才能成立。因此，有关琛和没关琛，将是两种档次的电影。
“到《黑蛟龙3》里面，琛会有更多的发挥空间，到时候你们就能看到他跟老戏骨对戏也能发光，表现好得不像话。”谢劲竹顺势聊起了《黑蛟龙3》项目的进展，说关琛尽心尽力，为了编好剧情，每天都要研读刑法，上星期特意去京城挖掘人才。谢劲竹最后还分享一则小趣事：“琛还跟我开玩笑说，准备找些真正的黑社会来演戏，哈哈哈哈~”
周导也笑，觉得《独居生活》能够见证关琛起势的全过程，实在是幸运。就算以后有同行嘲讽他离了关琛就什么节目也拍不好，他也死活要抱住大腿，牢牢扎根在舒适区。
一念至此，周导竟隐隐有了经纪人的自觉，略微有些担忧：“关琛现在火的角色都是反派，到了《黑蛟龙3》又演反派，这，一直演反派会不会定型？”
“反派怎么了？”谢劲竹墨镜后面的眉毛一竖。他当了十几年的反派专业户，显然不觉得演反派是什么不好的事情。这世上有好人就有坏人，电影的世界也是一样。
谢劲竹甚至说：“反派不是谁都能演好的。”
周导和记者等着看谢劲竹怎么嘴硬。
谢劲竹说：“只有好人才能把坏人演出彩。一个优秀的反派往往代表主角的某一个侧面，是主角潜意识冰山下一个不敢面对的自我。反派所选择的路径，很有可能是主角站在分岔路口曾犹豫过的；反过来也是一样的，主角选择的路径，也是反派曾犹豫或放弃过的。在剧作上，他们是一种镜像的存在。所以要用理解正派的方式，去理解反派。坏人首先也是个人，他不会生下来就把坏字写在脸上，作为演员，我们不能去定义他，不能用有色眼镜去看他。而生活中就是好人的演员去演，他的底色和视角，能赋予反派复杂性和深度。精彩的正邪对立，本质上都是自己杀死自己的过程。”
周导等人大吃一惊，没想到谢劲竹竟然还说得有理有据有点道理。
小看这个反派专业户了。
但周导隐隐觉得，谢劲竹绕了这么一大圈，其实就是想说——他和关琛就是因为人太好了，所以才可以把反派演得那么精彩。
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