距离2005年6月份还有9个多月时间，《萤火虫》的后期剪辑工作刚刚开启，这一段时间足够多了，毕竟预定同期上映的《神奇四侠》、《史密斯夫妻》都还处于拍摄阶段。不过向来慢工出细活，尤其像这种风格创新的科幻大作，没有人会嫌时间多。而《萤火虫》的特效制作工作早已开始，全片将拥有1800多个特效镜头，比《第九区》多了超过1000个。
从宁静谷之役、火车大劫案……直到新山西之战、结局。故事情节串联图板都给了图像引擎特效团队详细的绘制顺序，部分场景的镜头陆续做好，可以让人尝试组合效果了，更无妨王扬等人先剪出没有配乐、没有特效的粗剪版，这次《萤火虫》的署名剪辑师有三个，王扬、玛格丽特-古德斯皮德，李-史密斯。
在原创配乐方面，王扬则邀请了汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克进行联合创作。
邀请汉斯-季默担任配乐师似乎有些“俗气”，自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并且获得第一个奥斯卡提名，经过十几年的积累成长，这个47岁的德国人如今当之无愧是“好莱坞大片配乐代言人”，从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里，他给48部电影做过配乐，拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名，一次获奖。
如果算上未来影视库的信息，他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4，《功夫熊猫》1、2，《盗梦空间》等大片配乐，绝对的顶级大师。
汉斯-季默善于结合电子乐和传统器乐，每每能够展现出令人震撼的独特风格，那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮，往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声呐喊声，这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
这正是王扬想要的音符，情感的烘托需要配乐补上致命一击，特别是“新山西之战”追求的那种庞大悲烈，想要观众们燃烧起来，汉斯-季默水平级别的配乐不可缺少。现在王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演，《萤火虫》又是2亿科幻大制作，请得动汉斯-季默并让他满腔热情地说“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇，他清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩-凯兹梅利克和王扬是老朋友了，两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯-默季来处理“动”的场景，也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分，这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴，但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔，那一丝直透心灵的哀鸣忧伤，却是汉斯-季默所缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息，詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真，王扬百分之百相信这老家伙可以做到，看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐，还有活泼灵气的童声合唱，就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度，极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映之中，有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了，钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似，同样的旋律、节奏、强弱，乐器声部的分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
包括众多不同形式的创作，创作者通常都受限太多，或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力，而在他看来，一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上，就喜欢做一些不同元素的无聊堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容，导致先天不能释放自我，尤其是商业化严重的好莱坞，有时候“经验”、“风险”胜过一切，循规蹈矩就好，那么还谈什么情感的投入？
没错，让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现，这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体，弱化空间张力，追求一种轻快轻巧的表达效果。
但放弃就放弃好了，为什么每一次都要追求同一种气度的张力？不同的影片内容、不同的场景镜头，都有不同的表达烘托方式，《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了！王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以拥有这种气氛。
事实上因为配乐这些事，詹恩-凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧，当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑以及知心，还有一如既往的热情诚意起了作用，詹恩-凯兹梅利克答应了这个和汉斯-季默一起合作的配乐邀请，要知道在以前的一系列电影作品，他都是独立创作。
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