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去年末的《鬼怪》风靡Z国互联网,上到名流大腕、下到学校学生,都被孔刘给迷得不要不要的。

该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvN播出,首播就破了tvN的电视首播纪录,之后收视率也是节节攀升。

其每一集更新,都会登上渣浪热搜,上一部呈现出如此热度的电视剧,还得追溯到CY娱乐自己制作的项目《太阳的后裔》,这样的情景无疑是令人尴尬的,一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧,其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。

而《鬼怪》这部片子的走红,并不是没有预兆,要知道在《鬼怪》在制作之初,就引起了中韩媒体的广泛关注,因为编剧是金恩淑。

金恩淑是谁?当年风靡亚洲的《太阳的后裔》就是她的作品,除此之外,她还曾编剧过《巴黎恋人》、《onair》、《秘密花园》、《绅士的品格》等大热的作品,这是她新作受关注的一个重要原因。

事实上,国内也有不少一线编剧,其水平和地位堪比金恩淑,不过,如果他们准备推出什么新作品,基本是不可能上新闻的,因为公众压根就不感兴趣编剧是谁,他们从来只关注,他们的偶像是否参演。

这就触及到韩国编剧与Z国编剧的本质区别:在韩国影视圈,编剧的地位非常高,甚至可以说至高无上。

投资者看编剧投资,编剧有权决定导演和演员;编剧一出现在片场,所有人都会尊敬地点头鞠躬,称呼其为“作家”;

即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬,过年过节都会送礼、表达问候;

无论是导演还是演员,都不能擅自修改剧本,顶级编剧每一集的收入,甚至达到电影明星的收入,这些都并非夸张,在许多韩剧中,比如《onair》《fantastic》中,对此都有过体现。

现在无论是一直保持高质量输出的美国,还是进入新世纪才崛起的韩国影视圈,都奉行的是“编剧中心制”,因为他们明白,只有创意是独一无二、不可取代的。

反观国内的影视制作,除了极少数的一线编剧,绝大多数编剧都是“码字民工”,他们被放在影视生产链条上的末端,要地位没地位、要薪酬没薪酬、要主动权没主动权。

编剧常常是制作人的传声筒,小鲜肉的附庸,他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事,只要能够让小鲜肉展现出帅气的一面就行,根本不用考虑剧本的逻辑性、合理性、连贯性。

其结果就是,别人的偶像剧不断在更新换代,而Z国的偶像剧好像还停留在幼稚园水平。

在韩国一线编剧里,除了金恩淑以外,还有朴智恩,就是写出《顺藤而上的你》、《来自星星的你》的那位,还有金秀贤,写出《澡堂家的男人们》《人生是美丽的》的那位大神,这些女编剧之所以始终在一线,备受演员、电视台、投资方和观众认可,根本原因就在于,她们源源不断推出叫好又叫座的作品。

这其实就是编剧中心制的良性循环,优秀的编剧会受到非常大的尊重,但编剧受尊重的原因,不是因为编剧这一身份,编剧的全部权威来自于剧本,要赢得尊重就必须拿出好的剧本,在这样的机制下,编剧就得不断创新、敢于推陈出新。

就拿金恩淑的作品为例,她编剧的这么多作品中,几乎没有雷同的人设。

2004年金恩淑凭借《巴黎恋人》一炮而红,该剧在韩国的最高收视率达到惊人的56.3%,《巴黎恋人》其实是老套的白马王子灰姑娘的人设,贵在细节出彩、情感细腻。

2008年编写的《onair》是一部职业爱情剧,聚焦于电视台,讲述了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事,开了韩国幕后故事的先河。

2010年,金恩淑的《秘密花园》颠覆了当时韩国电视剧的普遍人设,男女主角身份互换,可以说是脑洞大开,带来了非常新鲜的观剧体验。

接着就是《太阳的后裔》,骨子里还是帅哥美女的狗血爱情故事,但金恩淑却将男女主人公的身份设定为特种部队战士与医生,将战地、医疗、爱情、主旋律融合为一体。

再来就是上个月大热的《鬼怪》,男一号的角色设定是长生不死的鬼怪,而女主角是鬼怪新娘,只有她能拔出刺穿鬼怪身体的剑,但剑一拔出,鬼怪便会永远安息。

这一设定带有强烈的冲突感和悲剧色彩,悬念十足,金恩淑还将男二号设定为地狱使者,与以往韩剧将男一女一凑一起同居不一样,《鬼怪》中竟然让男一男二同居,俩人本是“死对头”,但住一起反倒相杀相爱、拌嘴撒娇,擦出了许多火花,这可是俘获了相当多腐女的眼球。

一个功成名就的编剧,仍不断地在颠覆自己,不断地开拓新的故事模式,这就是韩剧在源源不断贡献高质量作品的原因。

当然,有了好剧本,就必须要求演员的演技在线,不够的就吃不上饭,请回家好好修炼。

《鬼怪》虽然偏向偶像剧,但无论是孔刘、李栋旭,还是金高恩、陆星材,演技都是在线的。

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